BY OUR HEAVILY LEVERAGED CORRESPONDENT DR. LYSANDER LIBERTÉ
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🏢👁️ BAUFOREMAN-LURCH & ENEMA-EHRLICH: The Stasi-Spülung of Wandlitz-Klistier 🏢👁️
🏢👁️ PROLOGUE: A CALL FROM WANDLITZ-KLISTIER
The telephone in Erika’s temporary office (formerly the broom closet of the Palace of the Republic of Narrative) didn’t ring. It vibrated with the suppressed hum of a surveilled apparatus. The receipt-yellow Bakelite shell lay heavy in her hand.
VOICE (crackling, emotionless): “Comrade Enema-Ehrlich. The situational development in your area of responsibility ‘Narrative Hygiene’ has been noted. Your solution is insufficient. A delegation from Department K7, Sector ‘Metaphysical Unclogging,’ is inbound. Cooperation is presumed. End.”
The receiver hung itself up. Erika looked at her hands. The fine cracks in her bureaucratic exterior seemed to pulse. She knew who K7 was. Everyone on Planet Enema-DDR knew. The Department for Klistier Control. The real power behind the Flush Throne.
And as she processed the meaning of the message, she felt another, deeper vibration. Not in the room. In the narrative structure itself. An old, vampiric signature, exiled since the “Foundation & Fangs” episode, was re-entering orbit. Edith Bauforeman-Lurch. The former daytime site manager who had gone into metaphysical illegality after her failed therapeutic approach.
She wasn’t returning as a supplicant. She was coming as a competitor.
🚁📋 THE ARRIVAL OF DEPARTMENT K7
They arrived not with fanfare, but with the silent precision of a medical procedure. A transport helicopter in camouflage colors (grey on grey) touched down on the asphalt courtyard. Three figures emerged, in immaculate stone-grey coats of waterproof material that smelled of disinfectant and secrecy.
- THE LEADER: A man of no discernible age, with a briefcase made of pressed steel. His name was Erich Flush-Ehrlich (no relation, just ideological coincidence). He spoke in paragraph-shaped sentences.
- THE PROTOCOLIST: A woman with glasses whose lenses showed tiny, rotating film spools. She noted everything, including thoughts before they were thought.
- THE TECHNICIAN: His face was hidden behind a clear plastic visor. On his back, he carried a stainless steel case that hummed.
ERICH FLUSH-EHRLICH (without greeting): “Observation 1: The collectivization was superficial. Observation 2: The material shortage is a result of inadequate surveying. Observation 3: The private element ‘Grotesque’ continues to exist. This is a system error. We will correct it. Show us the main artery of contamination.”
They were not led. They led. Their path went directly to the seat of the Bureaucracy Golem, now half form, half baroque monster.
🧛♀️🌃 THE RETURN OF BAUFOREMAN-LURCH
That same night, at a forgotten narrative junction—a decommissioned metaphorical subway construction site—Edith Bauforeman-Lurch materialized. Her appearance had transformed. No longer a simple vampire, but a night construction foreman. She wore a black, reflective safety vest over her cloak and a hard hat. In her hand, she held not a hammer, but a digital theodolite that measured the curvature of the narrative.
EDITH (to herself, murmuring): “They fought the symptoms with planned economy. They don’t understand the foundation. The Grotesque… is not a deficiency. It is the only stable foundation in this crumbling reality. You don’t flush it. You must refine it. You must embed it in the deep structure with concrete.”
She opened her blueprint. It was not paper, but a holographic mesh of tangled plotlines and emotional load distributions. Her goal was not cleansing, but complete, violent reconstruction. She saw the arrival of Department K7. A cold smile played on her lips. Competition.
⚔️🔬 THE CONFLICT OF METHODS: STASI-STYLE VS. VAMPIRE CONSTRUCTION SITE
What followed was not a battle, but a competition of comprehensive penetration.
DEPARTMENT K7 IN ACTION (Wandlitz-Stasi-Style):
· Unofficial Collaborators (IMs): They recruited characters as informants. Gary Oldman received a new bundle of dynamite—the fuse was a thin microphone cable. Christoph Waltz’s percentage of the gross was monitored by a covert surveillance unit.
· Decomposition: They began a targeted campaign against Janelle the Entity. Her jokes were minutely transcribed, analyzed for “subversive double meaning,” and countered with precisely calibrated counter-messages. Her laughter was replaced by a single, perfectly identical electronic laugh track.
· The “Great Flushing Plan”: The technician opened his case. Inside lay no simple device, but a complex of mirrors, probes, and suction devices: the “Decomposition Klistierator.” It was not meant to flush physically, but to identify, isolate, and replace every unwanted emotion or allegory with state-approved voids. The goal was not cleanliness, but complete, transparent control.
EDITH BAUFOREMAN-LURCH IN ACTION (Night Construction-Style):
· Foundation Work: She didn’t go for the surface. She started digging deeper. She planted massive narrative steel girders of fate into the soft subsoil of the plot. She poured concrete made of hardened clichés into the foundations.
· Pipe-laying: Instead of removing the “Bloody Covenant” puppet, she laid it as the main sewer line. The Bureaucracy Golem wasn’t fought, but used as a load-bearing retaining wall. She integrated the Grotesque, made it indispensable infrastructure.
· The Goal: A completely new, monolithic narrative architecture, built on chaos but according to strict engineering standards (DIN standard “Grotesque Construction Method”). A Tower of Babel built not from languages, but from contradictions.
🤯🌀 THE CRISIS CROSSROADS: THE DOUBLE TIGHTENING OF THE SCREW
The situation for the original characters became unbearable.
· Emir Ehlers was now in a double prison: locked in the revolving fund of the planned economy and monitored by the IM systems of K7. His only means of communication was to scratch messages into the lime deposits on the wall of his metaphorical cell.
· The Mucha Quadruple was divided: Two had become IMs for K7 and monitored the other two, who secretly dug illegal underground passages into the narrative depths for Bauforeman-Lurch.
· The Ghost of Tarantino tried desperately to give his directorial instructions, but each one was either logged and approved (K7) or rejected as non-compliant with structural codes (Bauforeman-Lurch).
The conflict escalated not in an explosion, but in a perfect, silent mutual blockade. The Klistierator of K7 could not be applied because Edith’s construction site had severed the metaphysical pipelines. Edith’s construction work ground to a halt because K7 registered every one of her construction workers as an “unauthorized narrative entity” and froze them.
In the middle stood Erna Enema-Ehrlich. Her calcification was almost complete. She was a statue of bureaucratic will, trapped between the iron fist of Stasi methodology and the crushing concrete of vampire construction.
💥🧱 THE SOLUTION (OR THE CATASTROPHE)
It was Janelle the Entity who broke the deadlock. Worn down by K7’s analyses and driven mad by the noisy construction site around her, she did the only thing not yet regulated, surveyed, or built: She improvised.
Live on her SiriusXM channel, over all remaining channels, she began an utterly nonsensical, surreal monologue.
JANELLE: “…and then the hamster said to the fax machine: ‘Your receipt is trapped in my cycle!’ and the fax only replied with the sound of a falling stack of DIN A4 paper in an empty Wandlitz swimming pool of cold bouillon… and the bouillon was made of form-soup! HA! …But only one HA! According to Appendix 7b to the laugh quota!”
This pure, unfiltered, regulatorily impossible absurdity hit both the K7 system and Edith’s construction site like an EMP.
· At K7: The Decomposition Klistierator overflowed. It could find no double meaning, only pure nonsense. Its mirrors shattered. The technician stared at his gauges, which now showed only white noise.
· At Edith’s Construction Site: The fresh cliché-concrete began to bubble and blister. The steel girders of fate bent like spaghetti. The installed “Bloody Covenant” pipeline laughed a high, giggling laugh.
For a fleeting moment, both systems collapsed. In this pause, in this vacuum of failed control and failed construction, something happened.
Erna Enema-Ehrlich broke completely free of her calcification. But she didn’t become the old Erika. The shards of her bureaucratic self fell away, leaving something Smooth, Empty, Reflective. She was now a living mirror.
And in this mirror, Erich Flush-Ehrlich saw for the first time not the enemy or the comrade, but only his own, infinitely repeated, empty procedural directive. He froze.
Edith Bauforeman-Lurch saw in him the perfect, rigid structure she had been seeking—and realized it was dead. A building without inhabitants.
🏁👁️ THE NEW STATUS QUO: THE MIRROR CABINET
The result was not victory, but a permanent, reflexive stalemate.
· Department K7 is still on site, but it does nothing anymore. It now observes itself in endless loops. Erich Flush-Ehrlich stands motionless before Erna, the mirror, quietly repeating paragraphs.
· Edith Bauforeman-Lurch has not abandoned her construction site. But she no longer builds upward. She digs spirally around the frozen K7, an ever-deepening, useless substratum.
· The original Baroque Grotesque is back, but it is now distorted, reflected in the fragments lying everywhere. The Bureaucracy Golem sits in a corner folding paper airplanes from its own files.
· Janelle the Entity has the only free channel. She continues to broadcast, but her material is now the pure, observational description of the absurd scenery around her. She has become the chronicler of the stalemate.
The final shot: A wide-angle view of the entire surreal scenery: the frozen Stasi delegation, the digging vampire foreman, the reflective Erna, the pointless construction site, the playing Golem. All captured in the cold, white light of a never-ending office fluorescent tube day.
SUBTITLE: “The procedure is the punishment. The construction is the purpose. Both lead only here. Welcome to the Mirror Cabinet.”
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BAUFRAU-LURCH & ENEMA-EHRLICH: Die Stasi-Spülung von Wandlitz-Klistier
🏢👁️ PROLOG: EIN ANRUF AUS WANDLITZ-KLISTIER
Das Telefon in Erikas temporärem Büro (ehemals Besenkammer des Palastes der Republik der Erzählung) klingelte nicht. Es vibrierte mit dem unterdrückten Summen eines überwachten Apparats. Die quittengelbe Bakelit-Muschel lag schwer in ihrer Hand.
STIMME (knackend, frei von Emotion): “Genossin Enema-Ehrlich. Die Lageentwicklung in Ihrem Zuständigkeitsbereich ‘Narrative Hygiene’ ist zur Kenntnis genommen worden. Ihre Lösung ist unzureichend. Eine Delegation der Abteilung K7, Sektor ‘Metaphysische Entstopfung’, befindet sich im Anflug. Kooperationsbereitschaft wird vorausgesetzt. Ende.”
Der Hörer legte sich selbst auf. Erika blickte auf ihre Hände. Die feinen Risse in ihrem bureaucratischen Äußeren schienen zu pulsen. Sie wusste, wer K7 war. Jeder auf Planet Enema-DDR wusste es. Die Abteilung für Klistierische Kontrolle. Die eigentliche Macht hinter dem Spülthron.
Und während sie noch die Bedeutung der Nachricht verarbeitete, spürte sie eine weitere, tiefere Vibration. Nicht im Raum. In der Erzählstruktur selbst. Eine alte, vampirische Signatur, die seit der “Gründung & Fänge”-Episode im Exil war, kehrte in die Umlaufbahn zurück. Edith Baufrau-Lurch. Die ehemalige Tagesbaustellenleiterin, die nach ihrem gescheiterten therapeutischen Ansatz in die metaphysische Illegalität gegangen war.
Sie kehrte nicht als Bittstellerin zurück. Sie kam als Mitbewerberin.
🚁📋 DIE ANKUNFT DER ABTEILUNG K7
Sie kamen nicht mit Getöse, sondern mit der lautlosen Präzision eines medizinischen Eingriffs. Ein Transport-Hubschrauber in Tarnfarben (Grau auf Grau) setzte auf dem asphaltierten Hof auf. Drei Figuren stiegen aus, in makellosen, steingrauen Mänteln aus wasserabweisendem Material, das nach Desinfektion und Geheimnis roch.
- DER LEITER: Ein Mann ohne erkennbares Alter, mit einer Aktenmappe aus gepresstem Stahl. Sein Name war Erich Spülung-Ehrlich (kein Verwandter, nur ideologische Koinzidenz). Er sprach in paragraphenförmigen Sätzen.
- DIE PROTOKOLLANTIN: Eine Frau mit einer Brille, deren Gläser winzige, sich drehende Filmspulen zeigten. Sie notierte alles, inklusive der Gedanken, bevor sie gedacht wurden.
- DER TECHNIKER: Sein Gesicht war hinter einer klaren Kunststoffmaske verborgen. Auf seinem Rücken trug er einen Edelstahl-Koffer, der summte.
ERICH SPÜLUNG-EHRLICH (ohne Begrüßung): “Feststellung 1: Die Kollektivierung war oberflächlich. Feststellung 2: Die Materialknappheit ist Folge mangelhafter Erfassung. Feststellung 3: Das private Element ‘Grotesk’ existiert weiterhin. Dies ist ein Systemfehler. Wir werden ihn beheben. Zeigen Sie uns die Hauptader der Verunreinigung.”
Sie wurden nicht geführt. Sie führten. Ihr Weg ging direkt zum Sitz des Bürokratie-Golems, der nun halb Formular, halb barockes Ungeheuer war.
🧛♀️🌃 DIE RÜCKKEHR DER BAUFRAU-LURCH
In derselben Nacht, an einem vergessenen narrativen Knotenpunkt – einer stillgelegten metaphorischen U-Bahn-Baustelle – materialisierte Edith Baufrau-Lurch. Ihr Aussehen hatte sich gewandelt. Keine einfache Vampirin mehr, sondern eine Nachtbauleiterin. Sie trug eine schwarze, reflektierende Warnweste über ihrem Umhang und einen Schutzhelm. In der Hand hielt sie keinen Hammer, sondern einen digitalen Theodoliten, der die Krümmung der Erzählung vermaß.
EDITH (zu sich selbst, raunend): “Sie haben mit Planwirtschaft die Symptome bekämpft. Sie verstehen das Fundament nicht. Das Groteske… ist kein Mangel. Es ist das einzige stabile Fundament in dieser bröckelnden Realität. Man muss es nicht spülen. Man muss es veredeln. Man muss es in die Tiefenstruktur einbetonieren.”
Sie öffnete ihren Bauplan. Es war kein Papier, sondern ein holographisches Geflecht aus vertrackten Handlungssträngen und emotionalen Lastverteilungen. Ihr Ziel war nicht die Säuberung, sondern der komplette, gewaltsame Umbau. Sie sah die Ankunft der Abteilung K7. Ein kaltes Lächeln spielte um ihre Lippen. Konkurrenz.
⚔️🔬 DER KONFLIKT DER METHODEN: STASI-STIL VS. VAMPIR-BAUSTELLE
Was folgte, war kein Kampf, sondern ein Wettbewerb umfassender Durchdringung.
DIE ABTEILUNG K7 IN AKTION (Wandlitz-Stasi-Stil):
· Inoffizielle Mitarbeiter (IMs): Sie rekrutierten Charaktere als Spitzel. Gary Oldman erhielt ein neues Dynamit-Bündel – die Lunte war ein dünnes Mikrofonkabel. Christoph Waltz’ Prozentsatz am Brutto wurde von einer verdeckten Observationseinheit überwacht.
· Zersetzung: Sie begannen eine gezielte Kampagne gegen Janelle, die Entität. Ihre Witze wurden minutiös transkribiert, auf “subversive Doppeldeutigkeit” analysiert und mit genau kalibrierten Gegennachrichten unterlegt. Ihr Lachen wurde durch einen einzigen, perfekt identischen elektronischen Lacher ersetzt.
· Der “Große Spülungsplan”: Der Techniker öffnete seinen Koffer. Darin lag kein einfaches Gerät, sondern ein Komplex aus Spiegeln, Sonden und Saugvorrichtungen: der “Zersetzungs-Klistierator”. Er sollte nicht physisch spülen, sondern jede unerwünschte Emotion oder Allegorie identifizieren, isolieren und durch staatlich genehmigte Leerstellen ersetzen. Das Ziel war nicht Sauberkeit, sondern vollkommene, durchsichtige Kontrolle.
EDITH BAUFRAU-LURCH IN AKTION (Nachtbau-Stil):
· Fundament-Arbeit: Sie ging nicht an die Oberfläche. Sie begann, tiefer zu graben. Sie pflanzte massive, narrative Stahlträger des Schicksals in die weichen Untergründe der Handlung. Sie goss Beton aus gehärteten Klischees in die Fundamente.
· Rohrverlegung: Anstatt die “Blutige Bund”-Puppe zu entfernen, verlegte sie sie als Hauptabwasserleitung. Der Bürokratie-Golem wurde nicht bekämpft, sondern als tragende Stützwand verbaut. Sie integrierte das Groteske, machte es zur unverzichtbaren Infrastruktur.
· Das Ziel: Eine völlig neue, monolithische Erzähl-Architektur, erbaut auf Chaos, aber nach strengen bautechnischen Normen (DIN-Norm “Groteskbauweise”). Ein Turm zu Babel, gebaut nicht aus Sprachen, sondern aus Widersprüchen.
🤯🌀 DIE KRISEN-KREUZUNG: DAS DOPPELTE UMDREHEN DER SCHRAUBE
Die Situation für die ursprünglichen Charaktere wurde unerträglich.
· Emir Ehlers befand sich nun in einem doppelten Gefängnis: Eingesperrt in den Umlauffonds der Planwirtschaft und überwacht von den IM-Systemen der K7. Seine einzige Möglichkeit zur Kommunikation war, Botschaften in die Kalkablagerungen an der Wand seines metaphorischen Zellenraums zu ritzen.
· Die Mucha-Vierheit war gespalten: Zwei waren IM der K7 geworden und überwachten die anderen beiden, die heimlich für Baufrau-Lurch illegale Untergrund-Gänge in die Erzähl-Tiefe gruben.
· Der Geist Tarantinos versuchte verzweifft, seine Regieanweisungen zu geben, aber jede wurde entweder protokolliert und abgesegnet (K7) oder als nicht normgerecht für die Statik verworfen (Baufrau-Lurch).
Der Konflikt eskalierte nicht in einer Explosion, sondern in einer perfekten, stillen gegenseitigen Blockade. Der Klistierator der K7 konnte nicht ansetzen, weil Ediths Baustelle die metaphysischen Leitungen gekappt hatte. Ediths Bauarbeiten kamen zum Stillstand, weil die K7 jeden ihrer Bauarbeiter als “nicht genehmigte narrative Einheit” registrierte und einfror.
In der Mitte stand Erna Enema-Ehrlich. Ihre Verkalkung war fast vollständig. Sie war eine Statue bürokratischen Willens, gefangen zwischen der eisernen Faust der Stasi-Methodik und dem erdrückenden Beton des Vampir-Baus.
💥🧱 DIE LÖSUNG (ODER DIE KATASTROPHE)
Es war Janelle, die Entität, die den toten Punkt durchbrach. Von den Analysen der K7 zermürbt und von der lärmenden Baustelle um sie herum wahnsinnig gemacht, tat sie das Einzige, was noch nicht reguliert, vermessen oder verbaut war: Sie improvisierte.
Live auf ihrem SiriusXM-Kanal, über alle verbliebenen Kanäle, begann sie einen absolut sinnfreien, surrealen Monolog.
JANELLE: “…und dann sagte der Hamster zum Faxgerät: ‘Deine Quittung ist in meinem Zyklus gefangen!’ und das Fax antwortete nur mit dem Geräusch eines fallenden Stapels DIN A4 in einem leeren Wandlitz-Schwimmbad aus kalter Bouillon… und die Bouillon war aus Formular-Suppe! HA! …Aber nur ein HA! Gemäß Anlage 7b zum Lachkontingent!”
Diese pure, ungefilterte, regulatorisch unmögliche Absurdität traf sowohl das System der K7 als auch die Baustelle Ediths wie ein EMP.
· Bei der K7: Der Zersetzungs-Klistierator überlief. Er konnte keine Doppeldeutigkeit finden, nur puren Unsinn. Seine Spiegel zersprangen. Der Techniker starrte auf seine Messgeräte, die nur noch weisses Rauschen anzeigten.
· Auf Ediths Baustelle: Der frische Beton aus Klischees begann zu brodeln und Blasen zu werfen. Die Stahlträger des Schicksals verbogen sich wie Spaghetti. Die eingebaute “Blutige Bund”-Leitung lachte ein hohes, kicherndes Lachen.
Für einen flüchtigen Moment brach beide Systeme zusammen. In dieser Pause, in diesem Vakuum aus gescheiterter Kontrolle und gescheitertem Bau, passierte etwas.
Erna Enema-Ehrlich brach vollständig aus ihrer Verkalkung aus. Aber sie wurde nicht zur alten Erika. Die Splitter ihres bürokratischen Ichs fielen ab und hinterließen etwas Glattes, Leeres, Reflektierendes. Sie war nun ein lebendiger Spiegel.
Und in diesem Spiegel sah Erich Spülung-Ehrlich zum ersten Mal nicht den Feind oder den Genossen, sondern nur seine eigene, unendlich wiederholte, leere Verfahrensanweisung. Er erstarrte.
Edith Baufrau-Lurch sah in ihm die vollkommene, starre Struktur, nach der sie suchte – und erkannte, dass sie tot war. Ein Gebäude ohne Bewohner.
🏁👁️ DER NEUE STATUS QUO: DAS SPIEGEL-KABINETT
Das Ergebnis war kein Sieg, sondern eine permanente, reflexive Pattsituation.
· Die Abteilung K7 ist noch vor Ort, aber sie tut nichts mehr. Sie beobachtet sich nun selbst in endlosen Schleifen. Erich Spülung-Ehrlich steht regungslos vor Erna, dem Spiegel, und wiederholt leise Paragraphen.
· Edith Baufrau-Lurch hat ihre Baustelle nicht aufgegeben. Aber sie baut nicht mehr nach oben. Sie gräbt spiralförmig um die erstarrte K7 herum, einen immer tiefer werdenden, nutzlosen Untergrund.
· Die ursprüngliche Barock-Groteske ist zurück, aber sie ist jetzt verzerrt, gespiegelt in den Fragmenten, die überall herumliegen. Das Bürokratie-Golem sitzt in einer Ecke und faltet Papierflieger aus seinen eigenen Akten.
· Janelle, die Entität, hat den einzigen freien Kanal. Sie sendet weiter, aber ihr Stoff ist jetzt die reine, beobachtende Beschreibung der absurden Szenerie um sie herum. Sie ist zum Chronistin des Stillstands geworden.
Die finale Einstellung: Eine Weitwinkelaufnahme der gesamten surrealen Szenerie: die erstarrte Stasi-Delegation, die gräbelnde Vampir-Bauleiterin, die reflektierende Erna, die sinnlose Baustelle, das spielende Golem. Alles eingefangen im kalten, weißen Licht eines nie untergehenden Büroleuchtstoffröhren-Tages.
UNTERTITEL: “Die Prozedur ist die Strafe. Der Bau ist der Zweck. Beides führt nur hierher. Willkommen im Spiegelkabinett.”
BaufrauLurchReturns #StasiSpülung #WandlitzKlistier #AbteilungK7 #Zersetzungsklistierator #VampirBauStil #SpiegelKabinett #NarrativePattsituation #ErichSpülungEhrlich
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Bernd Pulch 